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103 被人强行配对了（第5页）

牛耿却是一个始终坚持相信人间自有真情在的憨货，是一路改变李成功的人。

其实田羽生这个剧本做的最好的一点就是，人物的成长弧线。

拿李成功来说，片头的李成功是让观众讨厌的，但到了片尾的李成功让观众看到了他的那种变化，那种更接地气的亲切感。

这就是好剧本的特质，《人在囧途》不仅写出了人物弧光，还写出了阶层融合，写出社会现状，写出各人的苦楚……

但是，生活偏偏就这样，你说它很悲时，它偏偏是个喜剧。

“哈哈……”

看到李成功与牛耿挤一张床，观众们笑了。

看到李成功误闯进了一个女人房间被抓奸也让大家笑了。

反正整个剧情就是描写一路回长沙是如何的倒霉，然后一路遇到了飞机降不了，火车开不了，汽车走不了，轮渡还被人偷行李。

李成功回家的路上不仅各种倒霉，还有形形色色的人，一开始以为是恶人，了解了却发现并非想象的那样。

“嘶，这个剧本写的可以啊。”黑暗中影评人毛尖不由的感叹道。

“不仅剧本可以，电影很流畅，摄影很美，你没发现无论他们在什么场景，城市还是乡村，画面都是暖色调，而且画面与构图处理的都很不错。不是那种城乡结合部的脏乱差。说明导演在讲主角们倒霉的同时，却在用着美的底色，在这么美的环境下倒霉显得很温暖。”

旁边的影评人水木丁说道。

“嗯……老师说的好。”

“不是我说的好，是导演拍的好。”

……

影片的质量很高，故事线简单，冲突却很明显，但又尽显冲突之下的融合与包容。

加上何方精心的选景，精心的镜头选择，电影画面一直用的就是那种晨光红，朝气。或者是，夕阳下的生活气，给人感觉有活力，没有暮气沉沉。

这就是何方学导演时学到的，好莱坞的那帮人告诉他，当你不会拍美景时，你就拍朝阳与夕阳，或者拍大量的夜戏。

因为这三种戏是最容易使用光的色彩的，可以拍的很美。