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“剧情的构思是怎么来的?”
“舟导带我们到处逛,去到酒吧,看见一些……场景,我们受到一次刺激吧,就把那份刺激写成了故事。”
何伟杰连续问了几个问题,仰光都回答得很详细。
何伟杰很佩服这对夫妻,毕竟夫妇两人配合写作这种事别说A区了,全球范围内都很少听见,他们是很特别的编剧。
有一个问题何伟杰很好奇,说实话,《丫鬟》有几个细节太真实了,让人不禁感觉那是亲身经历过才能写出来的。
何伟杰于是问:“雪梅被嬷嬷按进水缸这段剧情,你们是如何构思出来的?”
这段情节非常关键,特别“窒息”在故事中的隐喻,它是首尾呼应的,不仅如此,作品还经常聚焦于因各种事情屏息不敢轻举妄动的丫鬟们。
崔梦忽然正色:“那是舟导编排的。”
“什么?”
“我们最开始的剧本只是写雪梅被嬷嬷打,罚在外面跪着,但舟导看了之后改了,说这样更合适。”
何伟杰面色变了,居然说“合适”?
崔梦回忆道:“我们的原剧本其实不是现在的基调,虽然大体的故事不变,但原来的结局牡丹还活着,她活着守望着大宅的衰败,然后孤苦老死。”
何伟杰仿佛听到了大料,震惊道:“那段杀人的情节也是舟导加的?”
李追心点头:“是,他也是说这样更合适,剧情里丫鬟们有大大小小的反抗,但很多都是害己,比如自杀,而舟导好像认为,结尾要有更激烈的反抗回应牡丹,回应……整个世界。”
在剧本的结构里,反抗呈现着更强更激烈的趋势,这条隐线极为重要。舟导自语说,怎么是悲剧呢,有些东西是绝对压制不住的。
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